『プーランク：ぞうのババール／サティ：ジムノペディ、グノシエンヌ、他』ジャンヌ・モロー（語り）＆ルイサダ（ピアノ）

『プーランク：ぞうのババール／サティ：ジムノペディ、グノシエンヌ、他』
ジャンヌ・モロー（語り）＆ルイサダ（ピアノ）　

Poulenc: L'histoire de Babar
Satie: 3 Gnossiennes, Gymnopédie No. 1, Sports et divertissements
Jeanne Moreau / Jean-Marc Luisada

CD: Deutsche Grammophon
発売：ポリドール株式会社　
POCG-1858 （1995年）　
￥3,000（税込）／（税抜価格￥2,913）　
Made in Japan　

帯裏文：

「プーランクとサティ。二十世紀初頭のフランスを生きた彼らの音楽は、退廃的でありながらも、洒落ていて、パリ独特の「粋」を感じさせます。ルイサダが紡ぎだす、メランコリックな音色のピアノと、伝説的名女優ジャンヌ・モローのスリリングな語りは、互いによく溶けあって、妖艶な雰囲気を醸しつつ、上質なワインのように心地よく酔わせてくれます。ゆったりした、大人の時間のためのアルバムです。」

エリック・サティ　
 ERIK SATIE
(1866-1925)　

1．ヴェクサシオン　2：32　
Vexations (Pages mystiques, no 2)
2．グノシエンヌ　第3番　2：43　
Gnossienne no 3
3．ジムノペディ　第1番　3：53　
Gymnopédie no 1　
4．ヴェクサシオン　1：24　
Vexations　
5．グノシエンヌ　第1番　3：10　
Gnossienne no 1　
6．グノシエンヌ　第2番　2：09　
Gnossienne no 2　
7．ヴェクサシオン　1：14　
Vexations　
8-18．スポーツと気晴らし　
　序文／食欲をそそらないコラール　1：39　
　Préface / Choral inappétissant　
　第1曲　ブランコ　0：45　
　1. La Balançoire　
　第2曲　狩り　0：29　
　2. La Chasse　
　第3曲　イタリア喜劇　0：40　
　3. La Comédie italienne
　第4曲　花嫁の目覚め　0：41　
　4. Le Réveil de la mariée　
　第5曲　目かくし鬼　0：53　
　5. Colin-Maillard　
　第6曲　魚釣り　1：27　
　6. La Pêche　
　第7曲　ヨット遊び　0：50　
　7. Le Yachting　
　第8曲　海水浴　0：33　
　8. Le Bain de mer　
　第9曲　カーニバル　0：44　
　9. Le Carnaval　
　第10曲　ゴルフ　0：46　
　10. Le Golf　
　第11曲　蛸　0：37　
　11. La Pieuvre　
　第12曲　競馬　0：27　
　12. Les Courses　
　第13曲　陣とり遊び　0：52　
　13. Les Quatre-Coins　
　第14曲　ピクニック　0：34　
　14. Le Picnic　
　第15曲　ウォーター・シュート　0：47　
　15. Le Water-Chute　
　第16曲　タンゴ　1：50　
　16. Le Tango　
　第17曲　そり　0：31　
　17. Le Traîneau　
　第18曲　いちゃつき　0：36　
　18. Le Flirt　
　第19曲　花火　0：29　
　19. Le Feu d'artifice　
　第20曲　テニス　0：39　
　20. Le Tennis　
29．ヴェクサシオン　1：08　
Vexations　
30-32．《冷たい小品集》から〈逃げださせる歌〉　
Pièces froides: Airs à faire fuir　
　Ⅰ　4：00　
　Ⅱ　2：10　
　Ⅲ　4：06　
33-35．最後から2番目の思想　
Avant-Dernières Pensées　
　第1曲　田園相聞歌（ドビュッシーに捧ぐ）　1：24　
　1. Idylle, à Debussy　
　第2曲　朝の歌（ポール・デュカスに捧ぐ）　2：00　
　2. Aubade, à Paul Dukas　
　第3曲　瞑想（アルベール・ルーセルへ捧ぐ）　1：15　
　3. Méditation, à Albert Roussel　
26．ヴェクサシオン　1：06　
Vexations　

フランシス・プーランク　
FRANCIS POULENC
(1899-1963)　

17．ぞうのババール　27：26　
L'Histoire de Babar, le petit éléphant　

ジャンヌ・モロー（語り）　
Jeanne Moreau, récitante　
ジャン＝マルク・ルイサダ（ピアノ）　
Jean-Marc Luisada, piano　

録音：1994年7月　パリ　
Recording: Paris, Salle Wagram, 7/1994
Executive Producer: Roger Wright
Recording Producer: Arend Prohmann
Tonmeister (Balance Engineer): Hans-Peter Schweigmann
Recording Engineer: Hans-Rudolf Müller
Editing: Stefan Weinzierl
Cover Photo: Gilles Decamps
Photo of Artists: Gilles Decamps
Photos of Satie and Poulenc: Archiv für Kunst und Geschichte, Berlin

◆井上さつきによる「曲目解説」より◆

「《スポーツと気晴らし》」
「この曲集は、装飾画家シャルル・マルタンの書いた一連の風俗画に、詩画集ふうに、短いピアノ曲を書くという企画にもとづいて1914年に作曲された。依頼主はパリの出版者ルシアン・ヴォージェルで、当初はストラヴィンスキーのところに話が持ち込まれたが、作曲料の条件が折り合わなかったために、サティのところに廻ってきた仕事だった。サティはストラヴィンスキーに対するよりも安く提示された金額が、それでも自分には高すぎる（！）と主張して、さらに値下げさせたというエピソードが残っている。」

◆「ジャン＝マルク・ルイサダ、サティとプーランクの録音について語る」より◆　

「サティの作品に関しては、私はためらわずに《スポーツと気晴らし》と、他に《ジムノペディ》、《グノシエンヌ》、そして録音の間を通してオスティナートのように繰り返される《ヴェクサシオン》からのライトモティーフを選んでいた。この曲はいわば強迫観念的なもので、サティの意図を尊重しようとすれば、その（サティによるところの）「正規の」持続時間、つまり24時間を達成するためにはそれを840回繰り返さなければならないのだ。だから私たちは、ヴェクサシオンを終始バックグラウンドとして使い、ピアニストが別の部屋で弾いているかのようにそれを断片的に取り上げることにした。」

◆「ジャンヌ・モロー、録音について語る」より◆

「サティは私と同じようにフランス人の父とイギリス人でプロテスタントの母を持つという点で私はある程度関心はありましたが、特に彼に引かれるということはありませんでした。《スポーツと気晴らし》はミイのジャン・コクトーの家で見た覚えがありますし、（中略）サティがとても独創的で、お金のために仕事をした人でなかったことも、名声を得た時があったことも知ってはいました。しかしジャン＝マルク・ルイサダが私に《ジムノペディ》と《グノシエンヌ》を弾いてくれたとき、私はこの低い声を、エリック・サティの心の声を、やったらよいのではないかと考えたのです。サティというこの男は変人で、おかしい人なので、気に入ったからです。」

◆本CDについて◆　

ブックレット（全28頁）にトラックリスト＆クレジット、訳詩（秋山邦晴／矢川澄子）、「このアルバムについて」「曲目解説」（井上さつき）、「ジャン＝マルク・ルイサダ、サティとプーランクの録音について語る」「ジャンヌ・モロー、録音について語る」（訳：エムアンドエムインターナショナル（株）／補訂：井上さつき）、「4Dオーディオ・レコーディングとは」、写真図版（モノクロ）3点。

「ぞうのババール」（ジャン・ド・ブリュノフ作）のナレーションと、サティのピアノ曲の楽譜に書き込まれている言葉を、ルイ・マル『鬼火』（1963年）等でおなじみの女優ジャンヌ・モローが朗読しています。
「ぞうのババール」は、「かあさん」を狩人に殺されたババールが逃げ出して、辿り着いた町でお世話になった「おばあさん」を見捨てて国に戻って、結婚して王様になるという父権的な童話なのでうさんくさいです。
ところで、サティはピアノ曲「世紀ごとの時間と瞬間の時間」の楽譜に「関係者各位へ」として、「演奏中に、この文章（引用者注：楽譜に書き込まれた言葉）を大声で読みあげることを禁ずる。この指定に違反するどのような行為も、その不遜なる態度に対しては、わが正義の怒りを招くであろう。どんな例外も許されない」と記しています。これが「世紀ごとの時間と瞬間の時間」のみを対象とした戒告だとすると、本CDには「世紀ごとの時間と瞬間の時間」は含まれていないのでセーフですが、他の曲に関しても適応されるのであるとするとアウトです。しかしジャンヌ・モローは、「ジムノペディ」をサウンドトラックとして採用してサティ再評価のきっかけになったともいえる『鬼火』の主演女優であるし、サティの生涯唯一の恋愛の相手であったシュザンヌ・ヴァラドンを彷彿とさせる「ファム・ファタル」なので、サティは「身に受けたはずかしめ」（「ゴチック舞曲」第6曲より）を慈悲深く許してくれるのではなかろうか。